Agrupación Cinematográfica Amateur Ilicitana, ACAI (1973)

Agrupación Cinematográfica Amateur Ilicitana (ACAI)

La Agrupación Cinematográfica Amateur Ilicitana, grupo ACAI, surgió en 1973 como resultado de la pasión y el entusiasmo por el cine de dos jóvenes cineastas ilicitanos, Diego Amorós García y José María Martínez Selva. Ambos compartían el deseo de unificar esfuerzos y encontrar a otros aficionados al séptimo arte en Elche para trabajar de manera colaborativa en la realización de películas. Para dar a conocer su iniciativa y atraer a personas con intereses afines, recurrieron a los canales de comunicación disponibles en la época, especialmente al diario local Información. Este esfuerzo inicial desembocó en la creación oficial del grupo durante la primavera de 1973, al que se unieron Rafael Pomares Peral, Frank Carrer, Jacinto Molina, Reyes y Rosa.

Como colectivo, el grupo ACAI logró producir cinco películas, siendo los dos primeros años los más fructíferos en cuanto a actividad. Las obras realizadas durante este periodo incluyen Subconsciente (1973), El camello en la bañera (1974), La muerte roja (1974), El guion (1976) y Después de la boda (1980). Es importante destacar que, en las últimas dos producciones, la dinámica interna del grupo había cambiado significativamente. La gestión del proyecto quedó principalmente en manos de Amorós García y Pomares Peral, quienes asumieron la dirección creativa y la toma de decisiones finales, mientras que los demás miembros desempeñaron roles secundarios, generalmente como actores.

Uno de los aspectos más interesantes y distintivos del grupo ACAI fue la forma colectiva de trabajo que, por otra parte, generaba dificultades para atribuir la autoría individual de las películas. Este enfoque colaborativo se reflejaba tanto en el proceso creativo como en los propios créditos de las películas. Por ejemplo, en El camello en la bañera (1974), la obra se presenta con un pantallazo que dice “ACAI presenta”, seguido de los nombres de todos los integrantes y, posteriormente, el título de la película. No se menciona explícitamente a un director único, lo que refuerza el espíritu grupal del colectivo. En La muerte roja (1974), esta ausencia de reconocimiento individual es aún más evidente, ya que los únicos títulos que aparecen son el nombre de la película y la palabra "fin". Este rechazo a la autoría individual reflejaba un fuerte compromiso con la idea de comunidad y un alejamiento del protagonismo y el ego que a menudo caracteriza al mundo del cine.

Desde el punto de vista económico, las primeras producciones de ACAI se financiaron mediante aportaciones equitativas de sus integrantes, quienes destinaban estos fondos principalmente a la compra de rollos de película en formato super-8. Según Diego Amorós García, esta contribución conjunta reforzaba la idea de que la autoría de las películas pertenecía al grupo en su conjunto. Una vez finalizada cada producción, la copia de la película se guardaba rotativamente en los hogares de los diferentes participantes, como un símbolo tangible de la autoría compartida.

FUENTE: Jaime Quiles Campos (2025), Historia del cine en Eche a través de sus cineastas y sus películas (1928-2024). Tesis doctoral. Universidad Miguel Hernández, págs. 368-371.

Rafael Pomares Peral describió el funcionamiento del grupo de manera precisa: “Todos hacíamos de todo”. Según Pomares, no existía un reparto de roles o tareas predefinido; las responsabilidades se asumían de forma espontánea y colectiva. Sin embargo, existía una norma no escrita que establecía que quien financiara el negativo de la película sería considerado el productor y, por ende, propietario de la copia. Además, en caso de obtener algún premio económico en festivales o certámenes, este recaía directamente en el productor. En este sentido, las películas El guion (1976) y Después de la boda (1980) fueron asumidas como producciones personales de Pomares Peral, mientras que La muerte roja (1974) se atribuye a Amorós García. Por otro lado, Subconsciente (1973) y El camello en la bañera (1974) permanecen como proyectos puramente colectivos, representando el espíritu original del grupo ACAI.

La contribución del grupo ACAI al panorama cultural de Elche durante la década de 1970 resulta de gran relevancia, no solo por las películas que lograron producir, sino también por la forma innovadora y comunitaria en que entendieron la creación cinematográfica. Este modelo de trabajo, basado en la colaboración y el consenso, contrasta significativamente con las dinámicas tradicionales de la industria y constituye un caso singular digno de estudio dentro del contexto del cine amateur en España.

FUENTE: Jaime Quiles Campos (2025), Historia del cine en Eche a través de sus cineastas y sus películas (1928-2024). Tesis doctoral. Universidad Miguel Hernández, págs. 432-433.