siglo XVI

La documentación conservada no arroja sobre luz sobre la autoría de la conocida popularmente como Portada de San Juan aunque en realidad, está dedicada al Cristo Resucitado que se encuentra en la hornacina. Inmaculada Vidal la atribuye a José Artigues, atendiendo a los rasgos estilísticos en consonancia con los de la Portada del Sol y a la época de conclusión en 1736, siendo ambas portadas contemporáneas. En esta portada, podrían haber trabajado escultores y canteros diferentes a los Irles, debido a las notables diferencias en algunos de los elementos decorativos como las rocallas de las enjutas del arco, mucho más carnosas aquí que en la Portada del Sol.

Se encuentra en el muro de la Epístola en contraposición a la Portada de San Agatángelo. Se compone de dos cuerpos separados mediante un entablamento corrido. En el cuerpo inferior se sitúa el arco de ingreso con rosca de molduras que descansan directamente sobre el muro. Los capiteles han sido sustituidos por decoración vegetal y se disponen a modo de ménsulas. El entablamento corrido queda sustentado por medio de pilastras de base ática con un arquitrabe con decoración de bandas vegetales y una cornisa en voladizo. El segundo cuerpo está constituido por una hornacina que acoge la escultura de Cristo Resucitado enmarcada por una moldura de hojas de factura similar a la portada de San Agatángelo. De visibles rasgos coincidentes con la escultura renacentista, es uno de los pocos elementos subsistentes de la iglesia renacentista de Santa María, coincidiendo de este modo con la realizada en 1572 por Francisco de Ayala, quien podría haber realizado la talla del Cristo de la Reconciliación que se encuentra en la Sacristía y autor de la Portada de Santa Lucía del Convento de la Merced. La hornacina se encuentra flanqueada por sendas pilastras con capiteles compuestos y jarrones rematando el conjunto.

Fuentes: Castaño García, Joan. Algunos datos sobre el tercer templo de Santa María de Elche (1492?-1672). Poblad. Elche 10: 79-89. Elche 1988. // Vidal Bernabé, Inmaculada: La escultura monumental barroca en la diócesis de Orihuela-Alicante. Excma. Diputación de Alicante. Alicante 1981.

La imagen del Santísimo Cristo de la Reconciliación, es de las más antiguas que se han conservado en Elche. Se salvó de las llamas en el incendio que sufrió la Basílica de Santa María el 20 de febrero de 1936. Durante muchos años, se ha creído que la imagen datase del siglo XVII pero las analogías formales y estilísticas de esta imagen con otras atribuidas a los hermanos Ayala, nos hacen pensar que date del siglo XVI. Además, los rasgos anatómicos, la expresión del rostro y la serpentinata que forma el cuerpo de Cristo, hacen que esta imagen se enmarque dentro de los parámetros estilísticos de la escultura renacentista. Se sabe que en el anterior templo de Santa María, había en la capilla mayor una imagen de Cristo Crucificado realizada por Ayala y que había sido traída ya tallada desde Valencia en 1586. Del mismo escultor es la imagen del Resucitado que actualmente se encuentra en la conocida popularmente como Puerta de San Juan de la Basílica de Santa María y además, es el autor de la Portada de Santa Lucía del Convento de la Merced.

El Cristo de la Reconciliación guarda asombrosos parecidos formales con otras obras atribuidas a los hermanos Ayala, como el Crucificado que remata el retablo mayor de la iglesia de Santiago de Jumilla y el Cristo Yacente que actualmente se conserva en la iglesia de San Juan de Dios de Murcia. La imagen muestra un marcado dramatismo, representando los últimos momentos de vida de Jesús. Ésto se muestra mediante la marcada expresión de dolor del rostro, con la cabeza recostada hacia su derecha, las cejas arqueadas y la boca entreabierta, exhalando su último respiro. El tórax muy hinchado muestra la desesperación del momento previo a la muerte; el dolor, queda también reflejado en la tensión muscular. A todo esto se suma una muy lograda búsqueda de la representación de la anatomía humana y la mencionada serpentinata típica de la escultura renacentista y de la que han hecho uso figuras tan relevantes como Miguel Ángel.